今日の美術は主題藝術でなければならない。そして確乎たる目標が必要である。現實を掘下げてゆくひたむきな態度と、美的價値への完成をる圖るべきである。
今日的藝術必須有主題意識，進而確立目標。畫家應具備全心全意深掘現實的態度，以及完成富有美感價值的企圖。——李石樵，〈洋畫壇の權威　李石樵畫伯を訪ねて〉，《新新》第7期，1946年10月

台灣第一代西畫家李石樵（1908-1995），一生光明磊落，不趨炎附勢，以身為畫家為榮。他擅長描繪人物、風景與靜物，乃至於抽象畫，不過他認為只有人物畫才能表達情感，因此最愛畫的還是人物。

向來寡言的李石樵，歷經了日治時期、二戰、二二八事件到戒嚴時期，對政府從期待轉而不滿，在噤聲的時代中，他將批判時政的「話」，以寫實、對比的構圖安排隱藏於「畫」；從他1930至1960年代創作的人物像《合唱》（1944）、《市場口》（1946）、《建設》（1947）、《田家樂》（1949）、《大將軍》（1964）等作品，反映變動時代的社會樣貌與庶民觀感，是他一生創作中的代表作，更是台灣美術史上無可取代的經典作品。

二二八國家紀念館，原「臺灣教育會館」，落成於1931年日治時期，共計有6回臺灣美術展覽會及4回臺灣總督府美術展覽會在此舉辦，是臺灣近代美術發展的歷史現場。本次，「二二八藝文系列．他們的年代｜臺展95：手完成的話——時局下的李石樵人物畫」特展，以李石樵於1930至1960年代創作的人物畫為主，除了展出10餘幅經典畫作及雕塑之外，也透過歷史檔案資料的爬梳，串連起李石樵與摯友們於二二八事件中的遭遇。2月19日（日）上午11:00舉辦特展導覽活動，將以二二八事件為視角，解說二二八與李石樵之間的關係，邀請您蒞臨參與。

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